女人似乎一直被认为是时尚潮流的中坚力量。但某种意义上,传统的女装也是女性受到压迫的一个象征。到了1970 年代,女人开始力图在男权世界中找到平等的位置。
1970 年代的其他设计师也推出了许多的“女强人裝”,但阿玛尼似乎和他们又不同。他谨慎地“不要走向一个极端”,仔细拿捏着传统和突破之间的平衡。
实际上他又成功地走了一次中间路线—在赋予女人力量和威严的同时,他仍在强调她们作为女性的魅力和个性。他对我说:“女性的身体充满了力量,也有无限的温柔。她们可以在需要的时候变得很勇敢,但也会常常散发出柔美的气质。”
到了1970 年代后期,阿玛尼的全系列服装已经征服了纽约的各大商场。他们甚至会提前支付款项,便于阿玛尼的公司资金正常运转,求得订单。公司的发展速度出乎意料的快,这一方面得力于阿玛尼的天才设计,另外,负责经营管理的Galeotti也一次次展现出他的商业天赋。
米兰正在成为全球的时装之都,和阿玛尼一起崭露头角的还有许多其他设计师,比如范思哲—他甚至把家搬到了美国,因为所有人都知道,美国才是市场的风向所在地。
但阿玛尼还是待在米兰,他想到了一个更好的主意来攻占美国市场,那就是好莱坞。他慢慢地和一些好莱坞明星建立私人关系,为那些年轻的演员提供服装。1978 年,黛安·基顿因主演《安妮·霍尔》获得奥斯卡最佳女主角,在颁奖典礼上,她穿的就是Armani。
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